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治字百方（精装版）（全彩）

作译者：左佐

出版时间：2016-10 千字数：358 版次：01-01 页数：224

开本：16开装帧： I S B N ：9787121300554

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纸质书定价：￥79.8

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2014年《设计师的自我修养》出版后，收到了许多读者的意见和建议，其中最多的是文字字号太小、封面四角易折、书名起得过大。时隔两年，本书则延续好的，修正不好的，字号由7.5pt变为9pt，但为了版面美观，开本也相应变大；变软精装为精装，以解决折角的问题，但成本也会稍增；书名想了很久、很多，最后确定用比较古朴实在的“治字百方”。
在写作的过程中，很多朋友告诉我他们对本书的想法。字体类书籍已经太多了，饱和了。近两年确实是渐多了，但对比西文和日文讨论字体的书可以说少得可怜，之所以觉得饱和，是因形式单一，大多以分析案例为主，难免审美疲劳，所以不是太多，而是类同者多，创新者、高水准者少。也有朋友建议，写一本生活美学方面的吧。我有认真想过，以平时的手记、备忘录、读书笔记、与委托人的来往为素材完成一本关于个人品位美学的书，但仔细想来，有几人能耐着性子读一本设计师卖弄文笔的纯文字书籍，而且这些不成熟的东西是否值得成书也有待商榷。
人们又很避讳重蹈前作，总要变化才心安，但需知重复也是创作的源泉之一。不移才能纯熟，纯熟才能兼通。不必为避讳而强为变化，写己所长、所感、所亲历，才能深刻、真诚。其实设计类书籍不过几种形式：作品集，一人或多人的作品；采访集，一人或多人的采访；感想集，个人平时的所见所想所悟；个人传记，著名设计师的方方面面；史论，设计相关历史的分析记叙；方法论，个人或公认的经验分析，比如说“酬”“三”设计时“酬”笔画要比“三”细，看上去才一样粗细，这是公认的经验；而具体粗多少细多少，哪里粗哪里细则因人而异，带有个人色彩，这是个人的方法。这种个人视角与实际关联，可学为己用，且具实用性、观赏性、趣味性，所以好此类者最多。
本书即是以成功的商业委托为论据的方法论著作，因失去商业模式，设计无意义。但与前作还是略有不同，加入了一种更宏观的视角。写作前我把所有委托放在一起，不再局限于单个委托，跳出来冷眼审视，分析它们之间的规律，具有共性的会一起阐述它们背后的规律；具有代表性的，则单独分析记叙。所选委托属中上类型，望而可见、跃而可及，不会高不可攀，也不会低俗入土。

这样我有了一个发现，大部分委托是三个人的品位相互作用的过程。一个是委托人；一个是设计师；另一个是品牌人，即把品牌看作一个人。无论美学、营销学、心理学、经济学等，都是围绕这三个人的品位，相互冲突、启发、磨合、协作，最佳作品处于三者的平衡点。所以本书整体的概念也可说是工作室寻找三者品位平衡点的方法论。
在校学生读本书，可以了解毕业后的一种工作方式；想以字谋生立业的设计师读本书，可以了解如何一字逾万金；累于设计之外的事情（如沟通不畅、修改不断等）而身心俱疲的自由设计师读本书，可以寻找解脱的办法；不知如何深入的设计师读本书，可以了解由浅及深至远的过程细节；委托人读本书，可以了解设计师的所做所想，更好地合作完成优秀作品；对细节有强迫症者读本书，可以感受找到同类的欣喜；排版相关的设计师读本书，可以从字型设计的角度认识文字的属性；喜欢书写的人读本书，可以从设计的视角重新审视书写；喜欢听故事的人读本书，书内有很多待人接物察言观色揣心度意的故事……

回想起来真正认真写一本书，需要大量的、持续的、不受打扰的时间去回忆、整理、思考、取舍、斟酌、表达，人们最缺少的也是大量的、持续的、不受打扰的时间。两年的时间用来积累，半年的时间用来写作，很多委托回想起来还很清晰，站在委托人角度很顺利地完成，站在自己的角度则是深刻的，寻找、推翻、无绪、苦闷、冥想，再寻找、再推翻，直至满意。因自己对作品越来越苛刻，常常陷入一种焦虑，写作本书却让我慢慢平和，以更局外的角度思考过去的事情。所以这也是而立之年给自己的一个礼物。
此时又浮现起写作时的很多场景，在工作室踱来踱去，斟酌一句话的表达；在灯下、日光下、阴暗处阅读样张，模拟各种状况下的阅读感受；伏在案头思考自己阅读的经历，何种书读起来自在，何种书读起来伤神，然后把这些书籍放在一起分析；一再审视书版微处末节，每行字的数量，行距字距，留白大小，页码位置，纸张的颜色、触感、厚度，等等，避免过度设计打扰到内容，防止过度追求形式而至成本增加，务求自然节制，以使设计与内容、形式与成本达到平衡；最重要的内文字体，几乎尝试了条件所允许的所有简体宋，以选择一款柔和内敛的字体。如此种种，既是自己对这本书的执念，也希望对读者有些微启发。以此共勉！

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